Soleils de nuit 6

« Soleils de nuit »  de Laurent Vermeersch (6)

 

   M’a particulièrement arrêté le tableau intitulé : « L’Amirauté », allusion faite au roman précité de Julien Gracq. Laurent Vermeersch mêle, dans cette œuvre, des aspects de Saint-Pétersbourg et Stockholm. Cet exemple illustre bien sa manière, qui consiste à rapprocher des éléments apparemment trop disparates pour pouvoir jamais se souder, mais dont la rencontre magique nous ouvre les portes du rêve, ce rêve éveillé, qui ressemble si fort au voyage. 

   Le choix des deux grands ports n’est pas gratuit. D’abord, Laurent Vermeersch puise les matériaux de ses paysages imaginaires dans les souvenirs de ses nombreux voyages. Comme la poésie, la peinture se nourrit d’éléments issus du réel. Ensuite, l’eau en général, les bords des fleuves et  l’océan nous attirent, affirme avec raison le peintre. Pourquoi cela ? Précisément parce que les rivages nous assurent de la présence, à la fois onirique et matérielle, des navires et bateaux de tous tonnages, en partance vers cet ailleurs que, par la pensée, nous avons visité avant de nous y rendre. Les ports nous offrent la possibilité d’arrachement aux routines. Même le plus petit d’entre eux semble nous dire : « Larguons les amarres ! ». A ce propos, me reviennent à l’esprit les lectures bouleversantes des romans de Blaise Cendrars, écrivain que la postérité a, de façon inique, jeté dans les oubliettes de la littérature.    

   

 

 

 

 

 

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Soleils de nuit 5

« Soleils de nuit »  de Laurent Vermeersch (5)

 

   A l’occasion de la rencontre à l’atelier, Laurent Vermeersch me parla de son admiration pour Julien Gracq, dont l’un des livres, « Le rivage des Syrtes », semble l’avoir profondément marqué. La référence n’est pas mineure : le romancier, qui refusa le prix Goncourt, est resté en marge de toutes les écoles. La très haute exigence de Julien Gracq était d’abord et surtout, et encore, esthétique. Celui qui se donne une telle ambition se doit aussi de préserver, s’il le faut de façon farouche, la totale indépendance nécessaire à la création artistique. Ce que voulut faire et sut faire Julien Gracq.

    Or, nous savons qu’entre les arts ne se dresse aucune muraille infranchissable. La lecture passionnée de l’œuvre de Julien Gracq n’est probablement pas demeurée sans effet sur la peinture de Laurent Vermeersch, mais l’étude pointilleuse des rapports esthétiques entre les romans, d’une part, et les tableaux, d’autre part, nécessiterait une série de développements, dépassant de beaucoup le cadre de cet article. Aussi vais-je me limiter à l’ébauche d’une réflexion, qui pourra s’approfondir ultérieurement.