Soleils de nuit 9

« Soleils de nuit »  de Laurent Vermeersch (9)

 

   Suivons la route des aigles, et, d’un coup d’ailes, franchissons les Pyrénées. Dans « Interstices noctambules », nous voyons une représentation, assez fidèle de la cathédrale de Burgos… au bord de l’eau ! Licence poétique, s’il en est. Un petit personnage lit, au pied de l’édifice. Seuls le lecteur et la cathédrale sont éclairés. Que nous dit ce tableau, sinon la solitude du penseur, du philosophe, qui cherche la vérité dans la nuit ?

    La figure humaine est d’ailleurs assez rarement présente dans les tableaux de Laurent Vermeersch. Elle ne leur est pas nécessaire, et, lorsqu’elle y paraît, elle n’y joue pas le rôle principal. L’homme se trouve ici par défaut, à travers l’architecture qu’il édifie sur le paysage naturel. L’homme devient étranger à la ville, ou celle-ci se vide de ses hommes.

   

 

 

 

 

 

Soelils de nuit 8

« Soleils de nuit »  de Laurent Vermeersch (8)

 

   Un autre tableau, « Paysage au carré » se compose, comme l’indique le titre, d’un assemblage de carrés ; ici, la peinture devient lieu de construction géométrique. Ce choix confirme la manière de Laurent Vermeersch, qui consiste à jeter des ponts entre des disciplines assez éloignées les unes des autres. Dans ce tableau, l’étrange et le bizarre  s’affirment de manière encore plus flagrante que dans « L’Amirauté », puisque là, c’est un village de style flamand, qui s’accroche aux pentes des Pyrénées ! Nous sommes loin du « Plat pays », mais n’oublions pas que, dans la chanson de Jacques Brel, les cathédrales étaient comparées à des montagnes… L’association de paysages aussi peu compatibles dans « la réalité » souligne, rehausse, les caractères propres à chacun, et donne à l’ensemble une force de suggestion peu courante.

      

 

 

 

 

 

 

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